前兩天，一位群友發(fā)了個(gè)視頻，吐槽說(shuō)演員拍這種戲不會(huì)笑場(chǎng)嗎？

這個(gè)視頻激起了我的好奇心，倒要看看這是部什么樣的古偶劇，竟有如此抽象的劇情，堪稱行為藝術(shù)。

可惜，這只是個(gè)噱頭。這個(gè)視頻也讓古偶劇《書卷一夢(mèng)》成功出圈，還讓我這個(gè)古偶門外漢了解到一個(gè)新劇種——穿書劇。

所謂穿書劇，就是主人公穿越到小說(shuō)、劇本、漫畫里去了。這類劇，邏輯什么的就別考慮什么邏輯。

像是之前虞書欣主演的《永夜星河》以及最近熱播的韓劇《我奪走了男主的初夜》都是穿書劇。

《我奪走了男主的初夜》劇照

再往早了找，趙露思的成名作《傳聞中的陳芊芊》、李鐘碩主演的韓劇《W-兩個(gè)世界》也是穿書劇。

設(shè)定就是這么個(gè)設(shè)定，拍成什么樣的花來(lái)各村有各村的高招，《書卷一夢(mèng)》的高招就是吐槽古偶劇里的狗血橋段，比如視頻里那個(gè)“愛的魔力轉(zhuǎn)圈圈”。

《開端》+《死神來(lái)了》

YIQIYINGCHUANG

穿書劇這種設(shè)定，最大的特色就是穿越的主人公看過(guò)原作，知道故事的細(xì)節(jié)和走向，然后加以利用。

在這部劇里，現(xiàn)實(shí)中的女主是被一番男主全面壓制的十八線小糊咖。番位被壓制，角色的戲份自然也好不了。

女主人設(shè)那叫一個(gè)慘，先是跟男主私奔，然后遭遇妹妹和丈夫的雙重背叛，在二選一的名場(chǎng)面里被拋棄，最后還被做成了人彘。

然后，女主穿越了。現(xiàn)實(shí)中挨欺負(fù)，故事里還能繼續(xù)挨欺負(fù)？她決定逆天改命。然后，啪啪打臉。

既然跟男主私奔沒有好下場(chǎng)，那就迎合觀眾喜好，嫁給男二。結(jié)果女主的出嫁之路開始上演《開端》。

出門，死掉，故事重啟；出門，躲過(guò)一劫，沒躲過(guò)第二劫，死掉，故事重啟……路邊的小朋友都看出了端倪，她怎么又又又出嫁了？

不過(guò)隨著情節(jié)重啟，女主躲避劫難的動(dòng)作也是越來(lái)越敏捷，越來(lái)越灑脫，頗有些阿湯哥在《明日邊緣》里的風(fēng)采。

但無(wú)論如何，女主都難逃一死。這讓女主悟出了一個(gè)道理，在劇本的世界里，有一個(gè)神叫“劇本大大”，大大要你三更死，誰(shuí)敢留人到五更？

就像電影《死神來(lái)了》一樣，不管你怎么躲，“劇本大大”總有辦法弄死你。

同理，當(dāng)男女主角金風(fēng)玉露一相逢，就只有相愛這一個(gè)悲慘結(jié)局。在“劇本大大”的操控下，女主東北大碴子秒變夾子音，男女主即便社死也要親了這個(gè)嘴兒。

至于說(shuō)男主想殺女主，那就是倒反天罡，最后受傷的只能是他自己?？吹臅r(shí)候我就在想，如果男主找人把女主弄到布宜諾斯艾利斯去殺，他是不是能秒變閃電俠？

男主也意識(shí)到女主的可怕，殺女主時(shí)重武器根本不敢用，下毒也只敢下毒不死人的毒藥。

這一段，絕對(duì)是整部劇最歡樂(lè)的部分，但是這種喜劇化的處理，也多少削弱了男主殺人如麻的殘酷事實(shí)。

以至于后來(lái)女主攛掇男主的小號(hào)離十六干掉男主時(shí)，男主還感到委屈。合著你忘了自己虐殺女主時(shí)有多殘忍了嗎？

當(dāng)然，劇還沒有播完，就像宋小魚還沒看完劇本就穿越了，也許我們和她一樣，都誤會(huì)了男主也說(shuō)不定。

缺少一點(diǎn)真實(shí)感

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即便是一部古偶劇，也不會(huì)僅僅停留在開腦洞的層面，所以還是要上一上價(jià)值，感動(dòng)感動(dòng)觀眾。

而這部劇選的價(jià)值觀，倒也簡(jiǎn)單直接——即便是被創(chuàng)造出來(lái)的人物，也不甘心被操縱的命運(yùn)。

主人公宋小魚就不用說(shuō)了，她是自帶價(jià)值觀來(lái)到這個(gè)書中世界，所以天生反骨。她干出什么事情來(lái)我們也不會(huì)意外，大不了死了重開一局。

所以覺醒的重點(diǎn)就放在了劇中人的身上。比如男主南珩，當(dāng)女主不斷預(yù)言某些事情一定會(huì)發(fā)生時(shí)，他偏偏不信那個(gè)邪：倘若世界背后真有什么規(guī)則和造物者，那執(zhí)筆者也該是我自己。

我相信祝緒丹扮演的宋一汀應(yīng)該也不信這個(gè)邪，她就一定要扮演一個(gè)為嫁豪門不擇手段的經(jīng)典惡毒女二嗎？按照這部劇的調(diào)性，顯然不會(huì)。

還有那些故事里有名字或沒名字的紙片人，按照這部劇的設(shè)定，恐怕他們也會(huì)一個(gè)個(gè)豐滿起來(lái)。

就像女主宋小魚所說(shuō)：世界是可以改變的。命運(yùn)，也是可以改變的。

所以這部劇真正的大反派，就是“劇本大大”。然而在劇本里稱王稱霸的“劇本大大”，在現(xiàn)實(shí)中也只是任由頂流涂抹的“小小劇本”。

沒辦法，誰(shuí)讓人家頂流名氣大，粉絲狠，屠榜、控評(píng)、洗廣場(chǎng)就沒輸過(guò)。

而大魚吃小魚，小魚吃蝦米。小糊咖宋小魚在現(xiàn)實(shí)中連小魚都不是，她就是個(gè)蝦米。所以她希望自己在書中世界里，能夠挺直腰桿。

所以這部劇在調(diào)侃古偶劇那些狗血設(shè)定之余，還想要輸出一點(diǎn)兒價(jià)值觀——不要被命運(yùn)擺布，做你自己。

但說(shuō)句老實(shí)話，把這樣的反抗放到穿書劇里，那是相當(dāng)?shù)奶撊?。因?yàn)榇鴦〉脑O(shè)定本身，就是現(xiàn)實(shí)中受挫的小人物的一種逃避。

穿書劇和正常的電視劇不同，正常的電視劇是主人公生活在一個(gè)“真實(shí)”的世界里，觀眾沉浸其中，可以想象一切都是真的。

但是穿書劇里的世界是虛假的，主人公對(duì)劇中人物命運(yùn)的撥弄不斷提醒我們這一點(diǎn)。讓觀眾其實(shí)難以真正沉浸其中。

所以這樣的劇集，可以通過(guò)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的碰撞制造爽點(diǎn)，但卻難以通過(guò)劇中人的命運(yùn)提供真實(shí)的感動(dòng)。

這部劇要真想給觀眾投入情緒，要么拿掉女主的外掛，讓她真的會(huì)死在劇本里。要么學(xué)學(xué)韓劇《W-兩個(gè)世界》，讓劇中人物反向穿越到現(xiàn)實(shí)世界。

古偶劇需要突圍

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但不管怎樣，《書卷一夢(mèng)》的前三集的確給了觀眾極大的歡樂(lè)?？梢韵胂?，已經(jīng)有一大波穿書劇正在襲來(lái)。

對(duì)于各大平臺(tái)來(lái)說(shuō)，古偶劇仍然是“回本神器”。今年上半年的十部爆款劇中，古裝劇占了一半。在過(guò)去3年的爆款劇中，古裝劇大致也維持這個(gè)比例。而古裝劇如今基本上約等于古偶劇。

男頻女頻海量的IP供應(yīng)，題材較高的安全性，再加上特別適合流量明星出演，構(gòu)成了古偶劇盛行的現(xiàn)狀。

但是和數(shù)量取勝相比，古偶劇在質(zhì)量上則差強(qiáng)人意。在今年上半年播出的20部古偶劇中，豆瓣評(píng)分超過(guò)8分的一部沒有，不及格的倒有8部。

原因就像《書卷一夢(mèng)》開篇吐槽的那樣，狗血?jiǎng)∏樘?，套路太多。而套路多的原因這部劇也給出了答案：這樣的套路經(jīng)典，平臺(tái)和觀眾愛看。

然而評(píng)分告訴我們，觀眾并不愛看，也許是所謂的大數(shù)據(jù)算法以為觀眾愛看。而算法又影響了資方的判斷，對(duì)此編劇無(wú)能為力。

所以倒不如把《書卷一夢(mèng)》看作是編劇的一次小小的反擊。

他們不僅在劇集里明確告訴觀眾，什么劇情狗血垃圾他們心知肚明。然后再用反套路的劇情告訴觀眾，他們知道怎么讓故事更好看，他們只是沒有決策權(quán)。

決策權(quán)屬于拿錢出來(lái)的平臺(tái)，屬于粉絲能打的頂流，唯獨(dú)不屬于真正想要寫好故事的“小魚”。

只不過(guò)在整體求穩(wěn)的創(chuàng)作氛圍里，這次小小的突圍并不會(huì)改變行業(yè)現(xiàn)狀。在平臺(tái)看來(lái)，大IP+頂流仍然是行之有效的“爆款密碼”。

然而豆瓣評(píng)分卻給我們提了個(gè)醒，要想保住古偶劇這個(gè)“回本神器”，就必須給那些突破套路的故事機(jī)會(huì)。

曾經(jīng)特別依賴算法和套路的奈飛，在經(jīng)歷了多次失敗之后，琢磨出另一套打法：從把資源傾斜在幾部可能大火的片子的“事前押注”，轉(zhuǎn)變成上線多部小制作劇集，再用算法把觀眾更感興趣的劇集挑選出來(lái)，投入資源、提升熱度、形成爆款。

而這個(gè)“爆款密碼”告訴了我們一個(gè)其實(shí)眾所周知，但卻都不敢嘗試的秘密：制造爆款，明星不重要，IP不重要，好故事才重要。