近兩天，央媒光明網(wǎng)發(fā)布一篇《 “ 爽”而有度！推進(jìn)微短劇內(nèi)容精品化》的評(píng)論，文中提到前段時(shí)間有一篇關(guān)于當(dāng)時(shí)為新腕兒經(jīng)調(diào)查后，對(duì)此事進(jìn)行辟謠。還提到“從早年因價(jià)值偏離而被下架的《黑蓮花升職記》，到運(yùn)用AI實(shí)現(xiàn)低成本、高收益，以及部分霸總、仙俠等題材劇情雷人、審美滑坡，甚至出現(xiàn)了付費(fèi)套路等亂象”。在短劇市場(chǎng)發(fā)展背后，一系列亂象正逐漸出現(xiàn)。

短劇當(dāng)時(shí)得以風(fēng)靡，就是因?yàn)樵谪Q屏?xí)r代下，源源不斷的爽感成為觀眾們?cè)谌粘Ｃβ悼鄲灥纳钪猓业角榫w價(jià)值能源供給產(chǎn)品，在價(jià)格低廉的情況下，微短劇很快成為不少人群的生活方式。

最典型的例如滴滴司機(jī)，常會(huì)碰見這些司機(jī)一邊開車，一邊播放著豎屏短劇，這已經(jīng)成為一種生活配置。

短劇對(duì)用戶產(chǎn)生強(qiáng)粘性的本質(zhì)，還是因?yàn)椤八薄；凇八敝拢虅∏榈奶幚砣菀鬃層^眾產(chǎn)生審美疲勞，觀眾會(huì)逐漸麻木。

據(jù)中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)融媒體研究委員會(huì)秘書長(zhǎng)張延利在光明網(wǎng)的文中表示，““爽”是重要因素，我們不應(yīng)拒絕，但也不能過度追求、更不能將“爽”作為唯一追求。過度追求“爽”，會(huì)讓受眾產(chǎn)生審美疲勞，也會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化”。

一個(gè)細(xì)節(jié)是，最近一段時(shí)間，陸續(xù)有觀眾吐槽短劇中的劇情，尤其是都市情感劇，一度令觀眾們審美疲勞。

觀眾評(píng)論：

“前段時(shí)間瘋狂迷短劇，抱著手機(jī)狂刷，吃飯看熬夜也看，后來忽然覺得沒意思了，很多短劇看到開頭就知道后續(xù)會(huì)發(fā)生什么了，感覺沒啥意思。尤其某些拖沓的情節(jié)，打口水戰(zhàn)那種，剛開始看的時(shí)候能接受，現(xiàn)在看到就心煩，頻繁快進(jìn)?！?/strong>

“短劇已經(jīng)看膩了，千篇一律。上來就啃，沒幾個(gè)有性張力，又是勾引又是復(fù)仇要不就是甜得齁嗓子。回長(zhǎng)劇吧，感覺也沒啥好看的”

“現(xiàn)在打開軟件，不知道應(yīng)該看什么短劇了男主不是給女主做刀，就是當(dāng)g不是親就是抱，在吻中插劇情，要不然就平淡似水，到底是短劇看的多疲勞了。”

“扇巴掌，下跪道歉，親，誤會(huì)，男女主沒長(zhǎng)嘴，拍賣會(huì)，酒會(huì)...”

在千篇一律的劇情下，曾以為跑通的流量密碼，正在失效。

與此同時(shí)，文中提到“霸道總裁愛上我”這類題材會(huì)對(duì)青少年成長(zhǎng)產(chǎn)生潛在的負(fù)面影響，心智不成熟的小學(xué)生可能會(huì)產(chǎn)生不切實(shí)際的幻想，“甚至將此類劇情作為人生目標(biāo)與努力方向，這顯然是錯(cuò)誤的，需要我們加以限制與正確引導(dǎo)”。

我們發(fā)現(xiàn)有一部中年人情感題材短劇，就是“霸道總裁愛上中年絕經(jīng)的我”。劇中女主年金四十歲，為了救身患重病的女兒，打算通過賣卵籌集醫(yī)藥費(fèi)。

她給男主打電話，“先生，我身體健康，能生?！?/p>

過會(huì)，她后悔了，表示“再也不賣了”。

最終，她嫁給了首富，成為了首富家族的兒媳婦。

懷了三胞胎，二人在一起了。

像這類霸總題材短劇的“爽感”，可以快速聚攏流量，符合大家快節(jié)奏生活的情感需求，但不能支撐行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。在上述的評(píng)論中會(huì)看 到，有觀眾已經(jīng)審美疲勞，轉(zhuǎn)去看長(zhǎng)劇了，這是個(gè)不可忽視的信號(hào)。

光明網(wǎng)評(píng)論，“ 唯有跳出單純追求刺激的套路，牢牢守住審美底線與正向價(jià)值導(dǎo)向，讓劇情多些真情溫度、內(nèi)容兼具文化質(zhì)感，才能真正實(shí)現(xiàn)流量與品質(zhì)的雙贏，讓微短劇這一新興文藝形態(tài)在良性發(fā)展中煥發(fā)持久生命力。 ”

短劇是件強(qiáng)產(chǎn)品屬性的內(nèi)容形式，其最大的價(jià)值便是流量，因此，當(dāng)一部短劇獲取不錯(cuò)的流量效果后，其他大同小異的內(nèi)容會(huì)緊隨其后，快速跟進(jìn)，大量的沖刷著觀眾們的新鮮感。待觀眾們疲勞殆盡，一種內(nèi)容類型就此淘汰。

如此一來，短劇將淪為“消耗品”。看似消耗的是內(nèi)容類型，實(shí)則是觀眾們對(duì)短劇的新鮮感和尊重，長(zhǎng)此以往，短劇的處境將越發(fā)艱難。